피아노 소나타 22번 (베토벤)
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1. 개요
피아노 소나타 22번은 루트비히 판 베토벤이 작곡한 피아노 소나타이다. 2개의 악장으로 구성되어 있으며, 제1악장은 3/4 박자의 미뉴에트, 제2악장은 2/4 박자의 자유로운 세도막 형식으로 이루어져 있다. 이 소나타는 간결함이 특징이며, 두 악장의 템포, 박자, 수사법, 주제적 소재, 화성적 전개 등에서 대조적인 모습을 보인다.
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| 피아노 소나타 22번 (베토벤) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 작품 종류 | 피아노 소나타 |
| 작품 번호 | 22번 |
| 조성 | F 장조 |
| 작품 번호 (Opus) | Op. 54 |
| 작곡 시기 | 1804년 ~ 1805년경 |
| 악장 구성 | |
| 1악장 | In tempo d'un menuetto (F 장조) |
| 2악장 | Allegretto (C 장조) - Più allegro (F 장조) |
| 음원 정보 | |
2. 악장 구성
이 소나타는 두 개의 악장으로 구성되어 있다.
- '''제1악장''' 인 템포 둔 미뉴에트 (바장조)
- '''제2악장''' 알레그레토 - 피우 알레그로 (바장조)
두 악장은 서로 대조적인 특징을 보인다. 1악장은 우아한 미뉴에트 풍의 주제와 격렬한 3연음표의 부주제가 대비를 이루고, 2악장은 경쾌한 무궁동 소나타 형식으로 16분 음표의 연속적인 패턴을 가진다.
2. 1. 제1악장. 인 템포 둔 미뉴에트 (바장조)
박자, 론도 형식에 가까운 구성이다. 우아한 미뉴에트 풍의 주제가 부드럽게 연주되며(악보 1), 악상이 반복되면서 진행된다.악보 1
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff { \key f \major \time 3/4 \tempo "In tempo d'un Menuetto." \partial 4 \clef bass
<<
{ c,8.\p( e16 f2) \clef treble c'8.( e16 f2) \stemDown c'8.( f16) a4~( a8. f16 g8. e16 f4) }
\\
{ s4 a,,,4( bes8) r s4 c'4( d8) r s4 s2. s4 }
>>
}
\new Staff { \key f \major \time 3/4 \partial 4 \clef bass
<<
{ d,4\rest
\\
{ s4 s2 s4 a,,4( bes8) s4. c'2 c4 f }
>>
}
>>
}
돌연, 바장조로 3연음표의 격렬한 옥타브 연타에 의한 부주제가 나타난다(악보 2). 1마디 선행하는 왼손을 오른손이 쫓아가는 카논풍의 서법이 사용되고[2], 스타카토에 더해 1박마다 스포르찬도가 쓰여, 온화한 제1주제와 날카로운 대비를 만들어낸다.[2] 또한 리듬상으로도 헤미올라를 구사하여, 명확한 3박자의 제1주제와 좋은 대조를 이룬다.[2] 주제가 반복될 때에는 옥타브뿐만 아니라, 다양한 음정의 화음이 사용된다.[7]
악보 2
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key f \major \time 3/4 \partial 4
r4^\markup { \italic { sempre forte e staccato } } r r \times 2/3 {
}
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key f \major \time 3/4 \partial 4 \clef bass
\once \stemDown \times 2/3 {
-.
}
>>
}
악보 2에 의한 경과구가 이어지고, 조용해지며 제1주제가 약간 형태를 바꾸며 나타난다. 다음은 바장조에서의 악보 2의 재현이지만, 주제는 매우 단축된 상태가 된다. 이어서, 더욱 장식적으로 변화하고, 화성적으로도 새로운 뉘앙스를 부여받으며[2], 제1주제가 연주된다. 카덴차와 같은 부분을 거쳐 한 번 아다지오가 되지만[7], 원래 템포로 돌아와 제1주제에 의한 우아한 코다에 의해 악장을 맺는다.
안톤 쿠르티는 이 악장을 창의성이 부족한 작곡가에 대한 패러디로 언급했으며, 안드라스 쉬프는 이 곡이 "미녀와 야수"를 묘사한다고 말했다.[2]
2. 2. 제2악장. 알레그레토 - 피우 알레그로 (바장조)
F장조로 쓰여진 피날레는 경쾌한 무궁동(moto perpetuo) 소나타 형식의 악장으로 박자이며, 단일 주제 제시부를 갖는다.[2] 16분 음표의 끊임없는 연속적인 패턴을 가지고 있다.
; 알레그레토 2/4 박자, 바장조
자유로운 세도막 형식이다.[2] 반복 기호에 의해 주제를 제시하는 첫 부분 20마디가 반복되고, 이어서 140마디 이상에 달하는 제2부와 제3부도 반복 기호에 의해 반복된 후, 코다로 연결된다.[2] 먼저, 저음에서 솟아오르는 듯한 모티브가 제시된다(악보 3).
악보 3
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff { \key f \major \time 2/4 \tempo "Allegretto."
R2 R2 r16 a^\markup \italic dolce ( c f g, e' a, f' bes, g' c, a' d, bes' e, c')
}
\new Staff { \key f \major \time 2/4 \clef bass
f,,,16^\markup \italic dolce ( a c f g, e' a, f' bes, g' c, a' d, bes' e, c') a( f8._\sfp)~ f4~ f2
}
>>
}
일관되게 무궁동적으로 움직이며, 이 상승 모티브와 악보 4의 하강 모티브가 시종일관 주제적으로 전개된다.
악보 4[8]
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff = "up" \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key f \major \time 2/4
a''16 f c' e, f d a' c, d bes f' a, bes g d' f, g\cresc ^\( d\! bes' d, g d f d e c a d g, c \change Staff = "down" f, b\)
}
\new Staff = "down" \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key f \major \time 2/4
f'16( a c, g' d f a, e' \clef bass \stemDown bes d f, c' g bes d, a') bes, g' bes, g' bes, g' b, g' c, g' f, f' g, e' g, bes
}
>>
}
전개를 하는 제2부는 가장조에서 시작하여 전조를 반복한다. 베이스 음이 반음계적으로 하강하면, 악보 3에 새로운 리듬 요소가 부가되어 나온다.
악보 5
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key f \major \time 2/4
}
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key f \major \time 2/4 \clef bass
g,,,,( b d g a, fis' b, a' c, a' d, b' e, c' fis, d') b( g8.\sfp) d'8 d~ d d4 d8
}
>>
}
제3부는 재현부에 해당하며, 으뜸음의 트레몰로를 동반하여 악보 3이 회귀한다.[2] 코다는 피우·알레그로가 되어 으뜸음의 트레몰로 위에 악보 3이 급속하게 연주되며, 클라이맥스를 구축하여 전곡의 막을 내린다.
3. 특징 및 평가
이 소나타는 간결함이 두드러지며, 여러 면에서 피아노 소나타 30번의 전조라고 할 수 있다. 두 악장은 템포, 박자, 수사법, 주제적 소재, 화성적 전개 등에서 정반대의 모습을 보여준다.[1]
| 항목 | 1악장 | 2악장 |
|---|---|---|
| 템포 | 느긋함 | 격렬함 |
| 박자 | 3박자 | 2박자 |
| 수사법 | 즉흥적, 유동적인 전개 방식 | 끈기 있는 모토 페르페투오 |
| 주제적 소재 | 두 개의 뚜렷한 주제 전개 | 하나의 주제적 아이디어 전개 |
| 화성적 전개 | 고전적인 으뜸음/딸림음 형식 | 갑작스러운 화성 변화 포함 |
도널드 토비는 이 작품 전체에 심오한 유머가 담겨 있으며, 음악이 묘사하는 아이 같은 특성보다는 작곡가에게서 비롯된 유머라고 평가했다.[1] 그는 또한 이 소나타의 소재는 어린아이 같거나 개와 같으며, 아이들과 개를 가장 잘 이해하는 사람들이 이 음악을 적절하게 감상할 기회를 가장 많이 갖게 된다고 언급했다.[3]
이 곡은 오페라 《피델리오》 작곡을 진행하는 틈에 쓰였다. 1804년은 교향곡 3번 ("영웅")이 완성된 시기로, 베토벤이 창작 중기에 접어들며 독자적 양식의 확립과 함께 전에 없던 작품을 정력적으로 발표하던 시기였다.
소나타는 소규모로 2악장제를 취하며, 소나타이면서도 소나타 형식의 악장을 갖지 않는다. 내용상으로도 화려하다고 할 수 없고, 수많은 대작이 차례로 완성된 이 시기에 왜 이같은 이색적인 작품이 나오게 되었는지, 자세한 작곡 동기도 밝혀지지 않았다. 앞뒤로 21번 "발트슈타인" 소나타, 23번 "열정" 소나타라는 두 개의 거대한 작품에 끼여 있어 존재감이 미미하고 역사적으로도 본 작품의 가치를 낮게 평가하는 의견이 많았다. 반면, 로베르트 슈만은 높이 평가했다.
4. 같이 보기
참조
[1]
서적
Complete Pianoforte Sonatas Vol. II
Associated Board of the Royal Schools of Music
[2]
웹사이트
Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 54
http://www.theguardi[...]
The Guardian
2015-05-17
[3]
서적
Complete Pianoforte Sonatas Vol. II
Associated Board of the Royal Schools of Music
[4]
웹사이트
Beethoven: Piano Sonata No.22, first edition
http://burrito.whatb[...]
2015-05-17
[5]
웹사이트
Beethoven, Piano Sonata No.23, First Edition
http://javanese.imsl[...]
2015-05-10
[6]
allmusic
[7]
웹사이트
Beethoven: Piano Sonata No.22
http://imslp.nl/imgl[...]
Breitkopf & Härtel
2015-05-17
[8]
문서
一部のスラーが省略されている。
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